何深将自己的目光看向放在最边上，单独隔出来的三部作品。
升C小调前奏曲，作品编号Op.45，No.25，为升C小调，22拍，主题为持续的（Sostenuto），作于1841年，献给E.Czernicheff公主。相对其大部分前奏曲来说此曲较长，另外此曲基于不变的主题上多作半音移调，使之包括接近全部12种的音调。
降A大调前奏曲，作品编号Op45，No.26，为降A大调，24拍，起初只题为轻快的急板（Prestoconleggierezza），作于1834年，赠予PierreWolff，于1918年在日内瓦作为前奏曲出版。乐曲短小而曲风明亮。
降E大调前奏曲，作品编号Op45，No.27）为降E大调，隔壁某大学音乐史教授认为它类似朱塞佩·塔替尼的魔鬼的颤音奏鸣曲，因而也称它为“魔鬼的颤音”。根据自己之前了解到的消息，肖邦当时没有完成此曲，而是将它摒弃，不过那位教授则把肖邦写下的部分进行重现，并进行后续的修改。
这三个作品，倒是可以选择两个抛弃掉，换成一首作品的大师级。
何深大脑内的第一反应，便是选择降E大调前奏区，重现这一首作品，但是很快，他便将这个想法给抛去。
很明显，这个作品就算给自己肖邦的记忆，自己也没有办法将其完善，因为本来就是一个残缺的作品。
并且到时候，如果自己演奏的和现代公认版本不符，那群研究音乐历史的人，究竟是听自己的，还是听那些大佬的？
想要让说话声音有力量，那么必须要靠实力与地位，实力自己是有的，但是地位……
何深摇了摇头，将这个选项直接抛弃，看向了第一首作品，升C小调前奏曲。
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